Os filmes de terror eram vilipendiados como um passo acima da pornografia – agora o gênero é uma força a ser reconhecida | Filme

Bo verão dos ratos é notícia de ontem. Prepare-se para o outono de terror, que oferece algo para todos. Gosta de algo elevado? Experimente Red Rooms, em que uma modelo canadense fica obcecada por um serial killer em julgamento por torturar mulheres até a morte na dark web. Partilha do extremismo autoral feminista francês? Não procure mais do que The Substance, de Coralie Fargeat, com Demi Moore como uma atriz envelhecida que se submete ao tipo de horror corporal mais comumente associado ao David Cronenberg inicial do que à estrela de Ghost. Gostou do vilão de Hugh Grant em Paddington 2? Assista-o reutilizar seu charme malicioso para um efeito mais sinistro em Heretic, escrito e dirigido pelos roteiristas de Um Lugar Silencioso, Scott Beck e Bryan Woods.

O terror é o pequeno gênero que poderia. Enquanto os lançamentos de 2024 estavam lutando, antes do golpe duplo do verão de Divertida Mente 2 e Deadpool & Wolverine, o terror nunca parou de se esforçar, semana após semana, principalmente sob o radar da crítica. Filmes como Imaculada e Abigail colheram retornos saudáveis, enquanto o sucesso de Oz Perkins, Pernas Longas, arrecadou quase 10 vezes seu orçamento. O terror não requer gastos extravagantes ou estrelas caras e seus fãs leais aparecerão alegremente para assistir a qualquer boneca do diabo, freira ou exorcismo, sempre esperançosos de tropeçar em uma pepita inspirada de maldade.

O lançamento de filmes de terror tradicionalmente acelera na preparação para o Halloween e este ano não é exceção. Gosta de terror folclórico inglês? Aqui estão Matt Smith e Morfydd Clark como pais enlutados que investigam o passado pagão da zona rural de Yorkshire em Starve Acre, de Daniel Kokotajito. Talvez o terror europeu com uma reformulação em inglês seja mais o seu estilo? Speak No Evil, de James Watkins, um remake do psicothriller dinamarquês de 2022 de Christian Tafdrup, é estrelado por James McAvoy e Aisling Franciosi como um casal britânico amigável que convida uma família americana que eles conhecem nas férias para passar o fim de semana em sua adorável casa de campo. (Mas ele preservará o final sombrio, como o remake de Funny Games, ou será covarde, como The Vanishing, de Hollywood?)

As impressões digitais do terror estão em todos os lugares, não apenas no grindhouse e no VOD, mas em filmes de multiplex populares e sucessos de arte adorados pela crítica. Deadpool & Wolverine mostra um esfolamento telecinético explícito. Em Love Lies Bleeding, um personagem vomita outro em uma alucinação alimentada por esteroides. Tropos de terror não são mais uma barreira para filmes serem indicados a prêmios: All of Us Strangers, de Andrew Haigh, é uma história de fantasmas; Poor Things, de Yorgos Lanthimos, se inclina fortemente para imagens de Frankenstein, cientistas loucos e transplantes de cérebro.

 

         

No outro extremo da escala, cineastas de baixo orçamento regularmente ajustam fórmulas de terror e se envolvem em experimentações, como pode ser visto todo mês de agosto no FrightFest na Leicester Square, no centro de Londres. In a Violent Nature, de Chris Nash, recentemente reformulou o subgênero slasher, apresentando uma história do ponto de vista do assassino mascarado, mas este ano JT Mollner apimenta o suspense de serial killer com Strange Darling, que provavelmente será o Barbarian deste ano (então você deve evitar ler sobre ele com antecedência se quiser saborear sua narrativa não linear desestabilizadora). E fique atento a Dead Mail, de Joe DeBoer e Kyle McConaghy, que transforma seu cenário de cidade pequena dos anos 1980 em um conto distorcido de amor louco, sintetizadores e o serviço postal dos EUA.

Claro, o horror não escapou das sequências, reinicializações e reciclagem de IP predominantes em outros gêneros. Beetlejuice Beetlejuice, de Tim Burton, revisita a vida após a morte de seu favorito de comédia de terror de 1988. Amantes de franquias de baixo custo podem escolher entre Hellboy: The Crooked Man, Smile 2 e Terrifier 3. E os fãs de Stephen King podem esperar outro remake de Salem's Lot. (Mas os vampiros serão tão assustadores quanto os garotinhos arranhando a janela na minissérie de Tobe Hooper de 1979?)

Resta saber se Lady Gaga pode interromper a trajetória niilista “incel” do sociopata Arthur Fleck em Joker: Folie à Deux, de Todd Phillips. O trailer R-rated de Kraven the Hunter, da Marvel, promete derramamento de sangue em abundância e apresenta Russell Crowe, que está construindo um nome para si mesmo como um acessório de exploração. Enquanto isso, a sequência de Ridley Scott para o sucesso de 1999 de Crowe, Gladiador, certamente servirá uma porção de respingos de CGI na arena – e se não servir, queremos nosso dinheiro de volta. E os arrepios continuam chegando, com Nosferatu de Robert Eggers e Wolf Man de Leigh Whannell chegando aos cinemas no início do ano novo.

Antigamente, o horror era desprezado como apenas um pequeno passo acima da pornografia; agora, é uma força a ser reconhecida – confiável e lucrativa, criativamente flexível e infinita em sua variedade, do gótico-lite ao totalmente macabro. Paradoxalmente, ele também fornece um refúgio das atrocidades da vida real nas notícias. Ao colocar o horror com segurança na tela, dentro dos limites da narrativa, o gênero encoraja o público a escapar ou confrontar seus medos e ansiedades e, mesmo que temporariamente, superá-los.