À medida que “O Exorcista” atinge a marca de 50 anos, o mais notável é como, muito depois de as sequências e a série de TV terem desaparecido e sido esquecidas, a série continua atual.
“'O Exorcista' continua poderoso”, disse Nat Segaloff, cujo “The Exorcist Legacy: 50 Years of Fear” (Citadel Press) chega às lojas na terça-feira, “porque ele fez seu trabalho de maneiras que nenhum outro filme como ele já fez. Não é necessariamente um filme de terror. Acho que ele afeta as pessoas porque faz um trabalho muito bom de maneiras que o público não espera que faça.”
Adaptado do romance best-seller de William Peter Blatty e dirigido por William Friedkin, que acabara de ganhar o Oscar de Melhor Diretor por “Operação França”, de 1971, “Exorcista”, um sucesso imediato, embora controverso, foi indicado a 10 Oscars, incluindo Melhor Filme, vencendo pelo roteiro de Blatty e seu design de som inovador.
Segaloff, um veterano do Boston Herald, vê duas razões pelas quais funcionou. “A primeira”, ele disse em uma entrevista por telefone, “é transformar o livro no filme. O primeiro rascunho que Blatty deu a Friedkin foi de flashbacks, flash forwards e todos os tipos de coisas extravagantes para mantê-lo funcionando.
“Friedkin disse, 'Não, eu não quero 'corrigir' isso. Eu quero que você escreva o roteiro baseado no seu livro.' Isso valeu a pena. A outra coisa que Friedkin queria era filmar em Nova York. Porque ele não queria que seus atores dirigissem até o set, que deveria ser em Georgetown, Washington, DC, e vissem as montanhas do Vale de San Fernando quando fossem para a Warner Brothers. Ele queria dar ao elenco algumas coisas reais para se agarrar e não ter que entrar na porta do estúdio pensando, 'OK, vou fingir agora.'”
Para esse fim, em uma era sem CGI, todos os eventos incríveis que vemos eram reais. “Os efeitos físicos desaceleraram a produção. Friedkin, que saiu do documentário, queria que tudo o que você vê acontecendo no filme realmente acontecesse na frente da câmera. Não pelos motivos que ocorrem na história, mas por motivos que ocorreram no set: a levitação, a respiração saindo da boca das pessoas, o movimento dos móveis, o estalar das portas. Todas essas coisas foram feitas bem na frente da câmera com efeitos físicos.
“Para fazer o set esfriar a ponto de a respiração dos atores aparecer na frente da câmera, pode levar quatro horas de ar condicionado. Isso significa que eles só conseguem fazer três tomadas por dia. Como resultado, o filme parece real porque é real. Não é porque o diabo fez alguma coisa acontecer.”
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