Hugh Grant dá ao terror religioso um toque sinistro

Os momentos mais envolventes do terror religioso, em sua maioria afiado, de Scott Beck e Bryan Woods Herege envolver o Sr. Reed, um teólogo cerebral interpretado com persuasão reptiliana por Hugh Grant, intelectualmente discutindo com dois jovens evangelistas mórmons. Grant, cujos olhos ansiosos e sorriso travesso cortejaram Bridget Jones de Renée Zellweger e Anna Scott de Julia Roberts (Notting Hill), usa seu charme característico aqui para testar os limites das crenças desses missionários juniores. Ele imbui seu personagem, um recluso sinistro, com uma disposição bem-intencionada que logo se revela uma armadilha inquietante. Heregeque estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto antes de chegar aos cinemas em 15 de novembro, vende Grant como um vilão convincente e faz você se perguntar por que ele não interpretou mais deles.

O Sr. Reed é o tipo de cara cujo olhar intenso e piadas de mau gosto revelam uma personalidade bizarra que é inicialmente fácil de ignorar. É o que acontece com as Irmãs Paxton (Os Fablemans Chloe Leste) e Barnes (Jaquetas amarelas Sophie Thatcher), duas ativistas enviadas por seu capítulo de A Igreja de Jesus Cristo dos Santos dos Últimos Dias para converter essa alma curiosa. Quando as mulheres chegam à casa dele — no topo de um conjunto íngreme de escadas integradas, no estilo Frank Lloyd Wright, em uma colina gramada — elas são aliviadas pela franqueza e calor do Sr. Reed. A maioria das pessoas trata os proselitistas como uma praga. Uma cena inicial em que a irmã Paxton é humilhada publicamente por um grupo de adolescentes captura sua posição nessa comunidade.

Mas o Sr. Reed é diferente. Ele convida as Irmãs Paxton e Barnes para entrar, assegura-lhes que sua esposa está em casa (mulheres mórmons não podem ficar sozinhas com um homem, elas dizem) e até oferece torta de mirtilo. Não importa que seus movimentos sugiram alguma malevolência, que ele não consegue parar de olhar para uma marca cirúrgica no braço da Irmã Barnes ou que suas perguntas se aproximem de um território mais pessoal. Tão rara é sua atenção à fé — ele pega sua própria cópia anotada da Bíblia mórmon — que as Irmãs Paxton e Barnes decidem desconsiderar suas ansiedades. Isso, claro, é um erro.

 

         

Beck e Woods, mais conhecidos por criar Um Lugar Silenciosoconfiantemente criou os arrepios iniciais de Herege. Trabalhando com o diretor de fotografia de longa data de Park Chan-wook, Chung-Hoon Chung e Jogos Vorazes designer de produção Philip Messina, a dupla de diretores foca nos detalhes misteriosos da casa do Sr. Reed para estabelecer um tom assustador. O papel de parede — um padrão amarelo doentio — juntamente com a falta de janelas e a colocação meticulosa dos móveis lançam dúvidas em nossas mentes e nas das meninas sobre a confiabilidade de seu anfitrião.

A hostilidade do espaço se torna mais aparente quanto mais as Irmãs Paxton e Barnes conversam com o Sr. Reed. Seu entusiasmo beira a insistência, um sinal que alerta Barnes, especialmente, para o perigo da situação. Quando as mulheres percebem que estão em perigo — as portas não abrem, a torta não existe — é tarde demais. O Sr. Reed revela ser um tipo de obcecado por religião, um estudioso autodidata de fé e crença. Seus estudos o levaram a algumas conclusões perturbadoras, que ele mapeia para Paxton e Barnes em uma de Heregeas cenas mais divertidas e distintas. Tudo o que pode ser dito é que envolve Monopoly, Jar Jar Binks, Radiohead e Hollies.

Grant entrega suas reflexões verbosas com a compostura de um professor e a velocidade de um fanático. Ele anda de um lado para o outro na sala dos fundos, onde ele encurralou seus convidados, e revela adereços para apoiar seus pontos. Chung usa tomadas aéreas para capturar a área de trabalho do Sr. Reed — um quadro organizado de textos religiosos e versões do jogo de tabuleiro Banco Imobiliário — que lembra um tríptico renascentista.

Herege é bastante convincente nesses primeiros momentos, que incluem a entrada de Paxton e Barnes, bem como a apresentação do Sr. As performances de East e Thatcher desempenham um grande papel em nos manter fisgados. Se Grant é o vilão astuto, essas atrizes são as protagonistas de terror experientes que vale a pena torcer. Uma transição emocionante ocorre quando o Sr. Reed embosca intelectualmente essas mulheres, cuja fé é testada da maneira mais extrema. A irmã Barnes de East nos atrai primeiro com suas observações astutas e reprovação destemida da lógica do Sr. Mas logo estamos assistindo Thatcher, que habilmente aproveita a ingenuidade percebida de Paxton ao longo do filme.

Como A Avaliaçãooutra oferta no Festival Internacional de Cinema de Toronto deste ano, Herege é mais convincente como um drama de câmara de três personagens. A charada entre o Sr. Reed, Paxton e Barnes ajuda a distrair do roteiro, que oscila sob pressão analítica. Beck e Wood, a princípio, parecem decididos a interrogar as armadilhas da religião moderna, mas sua narrativa nunca vai até o fim em sua crítica. Uma vez que o Sr. Reed passa de seus discursos para maquinações de vilões de terror mais convencionais, o mesmo acontece Herege distancia-se de suas teses mais ardentes. Embora não diminua totalmente a emoção de assistir ao personagem de Grant se deleitar com sua suposta esperteza, torna o empreendimento decepcionantemente superficial. Um fio com um líder mórmon buscando uma busca séria pelas meninas desaparecidas também não vai a lugar nenhum além de uma piada barata feita melhor no início do filme.

A relação entre Paxton, Barnes e o Sr. Reed continua sendo o fio condutor mais absorvente de toda a história. Herege. Mesmo quando o roteiro se dirige para um território desanimador — trocando uma potencial aspereza por conclusões mais neutras — seu jogo de gato e rato nos mantém curiosos e fiéis.