Mas esse vínculo também é uma repetição, inspirada nos personagens Ellen Ripley e Bishop em Alienígenase David e Meredith Vickers em Prometeu. Rômulo é, em última análise, um filme em que a familiaridade é a principal diretriz. O próprio Alvarez disse: “Se Alien fosse uma banda, então queríamos que este fosse o show em que tocamos todos os sucessos e depois mais algumas músicas novas, para que eles digam: 'Uau, isso é muito bom!'”
Não é. Você pode ver as engrenagens girando em cada cena, e sentir o filme evitando obedientemente, bem, a alienação, o desconhecido, o desconcertante. Em certo sentido, essa ortodoxia pode ser protetora. “Eu amo todos esses filmes. Eu não queria omitir ou ignorar nenhum deles quando se trata de conexões em um nível de história, nível de personagem, nível de tecnologia e nível de criatura”, disse Alvarez, abraçando as entradas menos reverenciadas da série. Ligando todos eles por meio de resmas de referências, nesse sentido, é um ato de recuperação.
Isso é doce, eu acho, mas não especialmente curioso. Grandes continuações usam a base estabelecida por seus antepassados para construir, para fora, para longe, em alguma nova direção. Aqueles que trafegam no familiar, como, digamos, Alienígenas, Rua Cloverfield, 10ou Presause esse reconhecimento para brincar com as percepções dos espectadores. Esses filmes são emocionantes porque eles refratam em vez de repetir, indo para a esquerda quando você espera que eles vão para a direita. A nostalgia pode fazer muito mais do que apaziguar e lisonjear. Ela pode desviar o foco, pode subverter, pode causar náuseas. Mas na era da propriedade intelectual, cineastas, estúdios e público pedem isso apenas para confortar. Não é o oposto do horror?