E agora isso deixa de ser verdade, com Alien: Rômuloque é uma entrada única na série, apenas de uma forma muito sombria: é o primeiro filme da série que parece redundante. É um “este é o” seguro e discreto Estrangeiro “você se lembra” que parece nada mais do que outra produção revolucionária de ficção científica da 20th Century Fox dos anos 1970 que se tornou tímida e conservadora nas mãos da Walt Disney Company, Star Wars: O Despertar da Forçaembora essa comparação seja extremamente injusta para O Despertar da Força. Esse filme é pelo menos divertido de assistir, e acho que chamar Alien: Rômulo “divertido de assistir” seria generoso. Mas eu estava falando agora de sua timidez e seu desespero em ser um jogo seguro, sem desafios, seguindo as regras. Estrangeiro filme, um desejo que demonstra desde a contabilidade mais básica de seu cenário, que parece ter sido cuidadosamente organizado em cada detalhe, do menor ao maior, para criar as menores ondulações possíveis no geral Estrangeiro universo. O que isso fecha para fazer qualquer coisa construir esse universo é incluir um ponto de enredo solitário que tenta reforçar a posição de Prometeu (e por extensão Alien: Aliança) na história da série. Nem mesmo para expandir nesses filmes, só para confirmar que, apesar de serem divisivos, eles não foram escritos fora da continuidade. O que faz sentido, dado que o diretor desses filmes, Ridley Scott, ainda está aqui como produtor. Caso contrário, isso é basicamente apenas dar uma nova e fina camada de tinta sobre a história do original Estrangeiro e ficando um pouco mais sofisticado com as cenas de ação e suspense, porque agora há CGI e não havia em 79.
Quero dizer, inferno, AVP: Réquiem é simplesmente horrível em tudo que um filme pode fazer, mas pelo menos é diferente.
A história começa nas ruínas literais do primeiro filme, que é perfeito demais para palavras. Aqui, nos pedaços de detritos espaciais mortos que costumavam ser o Contramestreum grande pedaço de matéria carbonizada é varrido por uma equipe de catadores que obviamente estava procurando por ela, especificamente. A matéria é levada para um laboratório e cortada ao meio, revelando… algumas linhas pretas curvas que são ligeiramente mais escuras do que a matriz que as contém. A primeira palavra do título é Estrangeiroentão é definitivamente óbvio o que estamos suposto para estar olhando, mas mesmo assistindo ao filme em um cinema chique com tecnologia de projeção chamativa, eu me vi principalmente acreditando que provavelmente eram os restos cristalizados de um xenomorfo, porque de outra forma faria muito pouco sentido para a trilha sonora de Benjamin Wallfisch ficar tão resmungona e ameaçadora naquele momento em particular. Em geral, Alien: Rômulo erra ao tornar as coisas escuras e monocromáticas, supondo que isso seja atmosférico; eu não diria que o filme é excepcionalmente ruim em subiluminação pelos padrões do cinema de terror dos anos 2020, mas esses padrões são muito escuros, e o laboratório espacial abandonado onde a maior parte do filme acontece está cheio de espaços que são meio pretos e nebulosos, em vez de ameaçadores espaços de casas mal-assombradas, o que tenho certeza de que era a intenção. A cena da coisa preta que termina a sequência do prólogo é, para ser justo, a única vez no filme em que tive dificuldade em ver informações visuais críticas da trama.
O resto do filme segue um pequeno grupo de personagens tão mal definidos que, durante uma grande parte do primeiro ato, eu estava tendo dificuldade se havia seis ou sete deles. Os únicos dois com os quais somos persistentemente encorajados a nos importar são Rain (Cailee Spaeny), uma jovem corajosa cuja família biológica está toda morta no planeta de mineração de merda onde ela trabalha em servidão contratada, e Andy (David Jonsson), o andróide mal-funcionante que ela considera seu irmão. Eles têm um plano para fugir do monstro de muitos tentáculos que é a Weyland-Yutani Corporation, a atual proprietária/empregadora de Rain, partindo para uma colônia neutra a cerca de 10 anos-luz de distância, mas algumas travessuras burocráticas desagradáveis atrapalham; felizmente, neste exato momento, os quatro amigos de Rain (então a resposta correta era seis) têm um esquema para usar um transportador de minério roubado e voar para a órbita onde uma nave espacial abandonada com exatamente o número certo de cápsulas de criossono está esperando. O roteiro de Fede Álvarez (que também dirige) e Rodo Sayagues nos empurra por tudo isso rápido o suficiente para que não haja tempo para especular o quão aleatório e artificial tudo isso é, o que me ocorre ser talvez a única coisa que isso realmente faz em oposição ao '79 Estrangeiro: ele não gasta absolutamente nenhum tempo nos introduzindo na história, quando em vez disso pode apenas gritar pontos da trama para nós até que as seis pessoas estejam todas na estação abandonada, em forma de giroscópio, com duas asas chamadas Rômulo e Remo. Que parece o que você carrega no seu filme depois de decidir que Rômulo será seu subtítulo em vez de uma forma real de nomear uma estação, mas de qualquer forma, ela é abandonada e muito escura e a primeira coisa que as seis pessoas fazem é descongelar acidentalmente um porão cheio de facehuggers, os monstros caranguejo-aranha que são o primeiro estágio na vida do predador de pesadelo desta franquia.
Eles também dão vida a um andróide despedaçado chamado Rook, cujo corpo é interpretado por Daniel Betts, mas cuja aparência e voz são réplicas digitalmente aumentadas de Ian Holm como o andróide maligno de Estrangeiroe se há uma escolha que simplesmente tipifica o desastre completo de bajulação artisticamente estéril Rômulo é, é isso. Existe, para ser o mais claro possível, exatamente zero razão narrativamente justificada para Rook se parecer com Ash (personagem de Holm em 1979. Nos 45 anos do Estrangeiro franquia – neste mesmo filme! – foi estabelecido que há uma grande variedade de aparências de andróides. E não há nenhuma finta em relação a Rook ser “realmente” Ash. Não podemos nem dizer que apenas o modelo Rook/Ash é propenso ao mal, já que há robôs Michael Fassbender perfeitamente perversos neste universo (de fato, escalar Fassbender teria feito muito mais sentido, mas tenho certeza que ele teria dito não se eles tivessem se incomodado em perguntar a ele). Então é puramente pressionando o botão de sequela legado nostálgico sem nenhum outro propósito além de “você vê isso? Parece algo que você vai lembrar. Adorei e sua familiaridade.” Esse é o único motivação para usar computadores para profanar o cadáver de Holm dessa forma. E tendo feito essa escolha miserável, o filme estraga tudo. Os efeitos usados para pintar a cabeça de Holm no corpo de Betts são realmente horríveis. O CGI em Alien: Rômulo é muito bom, dado um orçamento não exorbitante (originalmente pretendia-se que fosse uma franquia de streaming direto, num eco do Predador extensor de franquia Presa em 2022, e embora este seja definitivamente um filme muito pior, ele também tem efeitos muito melhores), mas o deepfake de Holm é simplesmente miserável, suas feições parecem flutuar acima de seu corpo, e sua cabeça é visivelmente muito pequena para seus ombros. É um dos piores trabalhos de “fingir um ator usando CGI” da era moderna, e eu odeio ter exemplos suficientes para poder fazer essa comparação. Mas ainda mais irritante, apesar de quão tediosamente escuro e sombrio todo esse filme é, o falso Holm está bem ali na luz brilhante, fácil de ver – ele literalmente passos para dentro a luz para sua revelação, para que possamos vê-lo melhor! A regra número um com efeitos duvidosos é manter essa merda nas sombras, e eles até tinham uma desculpa embutida para fazer isso aqui. É hipnotizante o quão ruim tudo ficou.
Mas então, muito desse filme correu mal. Eu disse que o deepfake de Holm é típico Alien: Rômulo e sua abordagem para contar histórias: isso ocorre porque o filme inteiro é basicamente lançado neste mesmo modo de “aqui está uma coisa que vai lembrá-lo das entradas anteriores da série, feitas com uma técnica bastante pobre”. Estruturalmente, esta é uma cópia próxima de Estrangeiro com o terceiro ato de Alienígenas colado nele; visualmente, ele está recriando os cenários e adereços de Estrangeiro com fidelidade de olhos mortos. O diálogo e a música são apimentados com tímidas referências a pedaços de outros filmes, incluindo uma referência a uma das falas de assinatura de Alienígenas incorporado ao filme com uma anti-graça horripilante, empurrado para um momento que não tem nenhuma utilidade para ele e onde não faz sentido para o personagem em questão dizer isso naquele contexto; é profundamente humilhante assistir ao filme tentar vendê-lo como algo diferente de uma tentativa desesperada de autenticidade.
A única coisa que chega perto de salvar tudo isso é que ele tem algumas boas sequências de suspense; não tenho muita utilidade para Álvarez como diretor, mas ele tem uma certa aptidão para a mecânica do suspense, que se manifesta neste filme com melhor efeito em sua única sequência completamente válida, uma caminhada tensa por uma sala silenciosa e quente de facehuggers que parece que poderia se encaixar perfeitamente no filme de 2016 do diretor. Não respire (que é, depois de quatro longas, o único que ele fez que não está tentando reviver uma franquia moribunda). É escuro o suficiente para que você não consiga bastante veja o que diabos está acontecendo, mas pelo menos neste caso você pode se forçar a fingir que está funcionando em nome do filme. Existem algumas outras sequências bastante satisfatórias que envolvem navegar em um ambiente apertado enquanto tenta evitar acionar os xenomorfos em qualquer forma que eles existam naquele ambiente, embora eu os descreva dessa forma porque há uma vibração muito distinta que todos eles evocam: eles parecem os quebra-cabeças em um Estrangeiro videogame mais do que cenas de filme. E honestamente, a narrativa “não mexa com o cânone estabelecido”, as piscadelas mornas para personagens e pontos da trama nos outros filmes mais “reais” e a maneira como os personagens parecem completamente despojados de marcadores de personalidade contribuem para a sensação de que isso é mais como uma filmagem de jogabilidade extremamente sofisticada do que um filme cinematográfico adequado. Mas ainda assim, pelo menos quando os cenários do jogo começam a se desenrolar, os atores param de falar e os personagens param de ser qualquer coisa além de adereços para os xenomorfos insuficientemente visíveis mirarem. Isso carrega o filme um pouco do caminho: não até o final do seu final inchado, que amassa Estrangeiro e Ressurreição Alienígena para uma sequência, ele claramente deseja ser mais perturbador e nojento do que é. Mas é longe o suficiente para evitar que este seja o pior filme desta franquia infelizmente inconsistente. Apenas o pior filme que não tem nenhum Predador nele.
Comentários nesta série
Estrangeiro (Scott, 1979)
Alienígenas (Cameron, 1986)
Alienígena³ (Fincher, 1992)
Ressurreição Alienígena (Jeunet, 1997)
Alien vs. Predador (Anderson, 2004)
Aliens vs. Predador: Réquiem (Os Irmãos Strause, 2007)
Prometeu (Scott, 2012)
Alien: Aliança (Scott, 2017)
Alien: Rômulo (Álvarez, 2024)
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